本書收錄了我從一九九八年，至二〇〇八年十年間，斷斷續續發表的非系列短篇作品。（並無系列偵探法月綸太郎出場）。因今年正值我出道二十周年，所以，這本書就具有了過去十年間的單曲合集（附有特別奉送）的意味。
一九九六年的《泡沫崩潰》（集英社文庫），一直是該路線僅有的作品集，而這次這本書，則包含了兩大類作品——「異色作家短篇」風格的犯罪小說、和名偵探作品的仿作。雖然這本書同樣是東拼西湊而成的短篇集，卻和以悲壯姿態著稱的《泡沫崩潰》，有著截然不同的情趣。
由於這本書里，全都是獨立情節的作品，所以，並沒有一貫的主題和思想。這使得作品比較直接地，展現出各自的特點，以及類似突發奇想的東西。而作品的傾向方面，則更多地融合了編輯編纂的《法月綸太郎本格推理作品選》（角川文庫）和《只會寫作的作家》（羅伯特·圖伊著，河出書房新社〉的味道，讀者若能將這兩本書，與本書一併閱讀，無疑將是一種更加美好的享受。
下面是一些對本書收錄作品的若干評價。（個別地方涉及作品內容，尚未讀過的讀者，務必注意。）
《使用中》（《小說新潮》1998年6月號）
本作刊登於《小說新潮》的《偵探推理小說特輯·密室》，後又收錄於新潮社的密室選集《大密室》。
這是一篇以史丹利·艾林的《抉擇時刻》（收錄於早川書房的《本店招牌菜》）為樣本，創作的行話小說，沒有採用密室類作品的正面進攻法。雖然其結尾部分，有些模仿艾林作品的風格，卻不能稱為純粹的解謎推理小說。
密室中關入除被害人以外的第三者的狀況，很早就在我的頭腦中，牢牢佔據了一席之地。因為該作加入了有些偏題的材料，具有滑稽劇風格，因此，有些認真的讀者，可能會皺起眉頭吧。不過，它確實是我的滿意之作。
《雙殺》（《小說NON》1998年10月增刊號）
這是一篇「交換殺人」題材的犯罪小說。它描畫出了一種「夫妻犯罪」題材的，古典體裁小說的王道樣式。在雜誌上刊登後，收錄於祥伝社文庫的原創選集《不透明的殺人》。
在同一年的一九九八年，我先後寫下了法月綸太郎系列的《投水女人的勃魯斯》和《現場實況轉播》，因此，這一年對我來說，是個繁忙的工作之年。這部作品是我嘗試加入益智遊戲形式的倒敘推理技巧、進行各種摸索時期的作品。
《業餘技藝》（《小說現代增刊·梅菲斯特》1999年9月號）
這部作品和《雙殺》，同為「夫妻犯罪」題材的犯罪小說。在雜誌上刊登後，收錄於日本推理作家協會編纂的體裁類別選集《前往案發現場》（KAPPA·NOVELS）。
雖然我是本著寫一篇像羅伯特·布洛赫《最後的演技》（收錄於早川書房的《血液冰冷地流淌》〉那樣，令人毛骨悚然的故事，而動筆創作該篇的，但由於缺乏恐怖要素，所以，完全沒有形成那樣的氛圍。作品整體充滿殺氣，只有最後的情節稍顯詭異。與其說是黑色幽默，倒不如說是不落俗套比較貼切。
順便一提，本作是用我自出道以來，一直使用了十年的文字處理機（o Word），所寫的最後一篇小說。謝謝你，你已經完全儘力了。
《失竊的信》（《小說現代增刊·梅菲斯特》2003年5月號）
這是一篇根據Man In The Middle（中間人），針對迪菲·赫爾曼密鑰交換（Diffie Hellman key Exge）的密碼方式的攻擊順序，改編創作的趣味性作品。在雜誌上刊登後，收錄於本格推理作傢俱樂部編纂的選集《本格推理04》（講談社MOVELS）。
埃里克·倫羅特是豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的《死亡與羅盤》中登場的著名偵探，本作是其前傳體裁的仿作。由於《死亡與羅盤》，是前面提到的《法月綸太郎本格推理小說選》的最後一篇，務請沒有讀過的讀者，親自欣賞那部原作。
作品中登場的阿根廷外交官赫爾巴·希奧·門迪內·哥羅博士，在博爾赫斯與盟友阿道弗·比奧·伊·卡薩·雷斯共著的《唐·伊·希德羅·帕羅蒂六大疑案》（岩波書店）中，是一個滿口狂言、神出鬼沒的人物。諾姆德·佩爾（準確地講，應該是Nom du Pere）和阿伽爾瑪夫人的名字，則來源於以《關於〈失竊的信〉的演講》而聞名的，法國精神分析專家雅克·拉康的用語 。
《緬懷》（《小說現代》2007年2月號）
這是投給《小說現代》的《微型小說大特輯》里的微型小說。這篇小說的靈感，來源於戴維德·埃里的《遊艇俱樂部》（收錄於晶文社的同名書目）。由於篇幅被牢牢限制在，五張四百字的稿紙內，因此，很難將結尾的微妙之處，儘力傳達給讀者。
《貓的巡禮》（《小說現代》2007年6月號）
同樣是寫給《小說現代》的《可愛寵物小說特輯》的作品，也可能是本書中最大的「異色之作」。
雖然我是懷著輕鬆的心態，接受的約稿，但由於該作的題材，有些遠離自己堅守的範疇，因此，直到截稿日期，我始終因為不知道該寫些什麼，以及如何去寫，而處於手足無措的狀態。
「貓的巡禮」這一構想，最初是如何想出來的，連我自己也很難解釋清楚。我只記得到了最後關頭，自己奮筆疾書，認為參照特里·比森的《熊發現了火》（收錄於河出書房新社的《兩個珍妮特》），從現代的角度創作即可。委託我的編輯部，也一定不會想到，會收到這樣一篇作品吧。
突然刊登了這樣一篇，完全不是推理的故事，可能會有很多讀者大惑不解。不過，我可以用廣義的「奇妙風格」，來請求讀者的原諒。順便一提，我家其實真的養了一隻名叫「美土路」的小貓，而且，上個月剛剛迎來了它的十歲生日，所以本作的內容，有四成左右是根據事實寫的。
《四色問題》（《小說NON》2004年11月號）
這篇作品模仿的是都築道夫氏的《退休刑警》系列。在雜誌上刊登後，收錄於日本推理作家協會編纂的題材類別選集《名偵探的奇蹟》（KAPPA NOVELS）之中。
代表日本安樂椅偵探的《退休刑警》系列，是我創作的模範，也是短篇益智作品的理想型之一。雖然法月綸太郎系列，也曾幾次嘗試過這種形式，但是，都築道夫先生一周年忌日將近，於是我便突發奇想，試著寫下了這篇仿作。
由於系列的最後一案《曾經的臉》，同樣首次刊登在《小說NON》的一九九五年十二月號，所以二者之間，或許有著某種聯繫吧。
字謎型死亡信息，令退休刑警回想起曾經的案件這一構思，模仿自系列後期的形式。雖然解決這個疑團，需要各類雜學的知識，但埃勒里·奎因晚年的微型小說中，也有同類構思。
《僱用幽靈的女人》（《CIALLO》2006年冬季號）本作品又是一部模仿之作，這次是模仿自都築道夫的「醉漢偵探括特·加隆」系列，刊登於《CIALLO》的《三周年追悼特輯·都築道夫的世界》。
關於本作，我想有必要加以說明。括特·加隆這個人物，並非都築道夫先生原創，而是仿自艾德·麥可班恩以「卡特·加農」之名發表的通俗硬漢系列作品《醉漢偵探逛街》（早川推理文庫)中的人物。由於在《MANHUNT》的日語版上，連載的卡特·加農系列大獲好評，總編中田雅久氏便推薦譯者都築道夫寫了仿作。
這部仿作系列，在都築道夫以《錯亂的時鐘》（收錄於光文社文庫的《不要放過女人》），轉向本格推理文壇的前一年，也就是一九六〇年寫成。它成為翻譯家淡路瑛一變身為真正作家都築道夫的轉型期作品。從立志創作模仿作品的契機的意義上講，這部作品，也可稱為推理作家都築道夫的起點。
我想模仿這部仿作，進行創作的原因，是「日本推理作家協會」編纂的選集《我想成為推理作家·我的最佳推理小說·第六卷謎》（文藝春秋）中，將括特·加隆系列作品中的《黑扇舞女》，選為了「最喜歡的作家短篇」。因為這次選拔，我開始創作都築道夫先生非常中意的情節，即密室中關入除被害人以外的第三者的情節。
雖然我曾寫過一篇名為《〈猶大之窗〉與〈長方形的房間〉之間》的文章，解釋過這種情況，但《僱用幽靈的女人》並非密室作品。
二〇〇五年七月，艾德·麥可班恩去世，因此本作包含追悼兩位作家的含義。因為是仿作的仿作，關係顯得非常複雜。硬要解釋明白的話，則是情節具有卡特·加農之風，文章接近都築道夫之感。文章的開頭，仿照的不是原作《醉漢偵探逛街》，而是引自都築氏的仿作《醉漢偵探》（新潮文庫）。
《唯一正確的時鐘》（《小說NON》2008年3月號）
題目自然